Oddział Zbiorów Graficznych

Einführung . . 7
Inventio und mimetische Poetik. Zur malerischen Imagination Albrecht Altdorfers . . 9
Gestaltungsmittel Albrecht Altdorfers und ihre ikonologischen Entsprechungen . . 27
Zwischen Perfektion und Lässigkeit. Zur Malerei Albrecht Altdorfers . . 37
La Bocca della Verita . . 55
»Gut in kleinen Bildern« - Albrecht Altdorfer als Landschaftsmaler? . . 71
Die Landschaftsdarstellung Albrecht Altdorfers. Idee und Form . . 81
Gestaltungsmodi im Werk von Albrecht Altdorfer . . 91
Der Sebastiansaltar in St. Florian . . 101
Der Triumphzug Kaiser Maximilians I. . . 109
Eine Art Vorgeschichte. Albrecht Altdorfer, Konrad Peutinger und das Gebetbuch Kaiser Maximilians I. . . 125
Altdorfers Minoritenaltar. Ein Zeugnis für Altdorfers Kunstfertigkeit? . . 139
Erscheinung als visuelle Metapher im Werk Altdorfers . . 147
Die Rolle Altdorfers beim Judenpogrom 1519 und bei der Wallfahrt zur Schönen Maria . . 161
Altdorfers Radierungen der Synagoge in Regensburg. Zur Wahrnehmung jüdischer Lebenswelt im irunen 16. Jhdt. . . 171
Copy and Paste? Zur Rezeption von Altdorfers Druckgrafik in der Reliefskulptur des Mittelrheins . . 189
Altdorfer, Dürer und Georg Christoph Eimmart d. Ä. Zur Rezeption der Geburt Mariae . . 199
Schiffsreise und Seelenflug. Altdorfer und die >drei< Johannes . . 213
Szene und Synthese. Bilderzählung bei Albrecht Altdorfer und in der spätmittelalterlichen Kunst . . 225
Geschichte im Bild. Altdorfers Gemälde vom Kampf Karls des Großen . . 237
Eine neue Quelle zur Alexanderschlacht Altdorfers. Bibliotheksgeschichtliches zu Herzog Wilhelm IV . . 247
Der Historienzyklus Herzog Wilhelms IV Albrecht Altdorfer und Johannes Aventinus . . 253
»Monumentale Miniatur< Bemerkungen zur Zeitstruktur in Altdorfers Alexanderschlacht . . 269
Die Unterzeichnungen. Alexanderschlacht und Susanna im Bade . . 279
Altdorfers Kriegsdarstellungen und ihre Vorläufer . . 285
Vom Diagramm zur Allegorie. Die Sieben Todsünden bei Hieronymus Bosch und Albrecht Altdorfer . . 291
Betrogene Sinneslust. Albrecht Altdorfers Wandmalereien im Bischofshof zu Regensburg . . 303
Altdorfers Tafelmalerei. Anmerkungen zur Technologie der Gemälde Die beiden Johannes und Schöne Maria . . 315
Albrecht AJtdorfers Wandmalereien. Technologische Anmerkungen zu den Badestubenszenen aus dem Bischofshof in Regensburg . . 329
Die Malmaterialien Albrecht Altdorfers. Wandmalereifragmente und Florianslegende . . 341
Hans Mielichs Ratsminiatur von 1536. Zur Identifizierung der Inneren Räte und zur >Selbstdarstellung< Albrecht Altdorfers . . 353
Stilfragen um 1900. Die Debatte um Cranach als Begründer der >Donauschule< . . 371
Komponisten am Hofe Maximilians. Eine Werkstatt? . . 379

Chronologische Bibliografie . . 392
Werkliste Albrecht Altdorfer . . 395
Abbildungsverzeichnis . . 397
Bildnachweis, Impressum . . 400

INTRODUCTION . . 6
Birds of Antiquity . . 36
The Christian Bird . . 58
The Legendary Bird . . 88
The Hunter and the Hunted . . 122
The Bird Observed . . 142
The Sociable Bird . . 166
The Eastern Bird . . 184
The Domestic Bird . . 210
The Modern Bird . . 240

TIMELINE . . 264
FURTHER READING . . 268
INDEX . . 269

Grußwort . . 11
Vorwort . . 13

Die Memento Mori-Tumba aus der Sammlung Ludwig Todesgedenken in der Frühen Neuzeit . . 15
Der Zizenhausener Totentanz Dreidimensionale Umsetzung der Basler Tanzgruppen im 19. Jahrhundert . . 31
VANITAS, VANITATUM, ET OMNIA VANITAS. Vergeblichkeit und Vergänglichkeit als zeitübergreifende Motive bei Andreas Gryphius . . 49
Katalog der Grafiken . . 53

Literatur . . 135
Bildnachweis . . 141
Impressum . . 142

Einleitung - Eine Spurensuche - Dank . . 5
Lexikon . . 9
Kurzzeichen . . 196
Literaturauswahl . . 197
Geografische Benutzungshinweise zum Auffinden von Orten . . 197
Bildauswahl . . 199

Landschaft, Geschichte, Künstler . . 225
Anlagen . . 283

Vorwort des Herausgebers . . 7
Andrea Pozzo in Wien. Addenda und neue Ergebnisse . . 11
Anamorphose, Inganno, Trompe l'oeil, Persuasio, Punto stabile und Punto mobile im Werk Andrea Pozzos. Überlegungen zur Theorie . . 17
Die Raumillusion und die vierte Dimension: Betrachtungszeit und betrachtete Zeit in der Deckenmalerei Andrea Pozzos . . 27
Der „concetto" von Andrea Pozzos Langhausfresko in S. Ignazio . . 37
Scheinwelt und Realpräsenz. Pozzos gemalte Altäre . . 45
Die Jesuitenkirche in Mondovi. Zur Raumarchitektur eines Perspektivmalers . . 57
Andrea Pozzos Deckenfresko im Herkulessaal des Gartenpalais Liechtenstein in Wien - inhaltliches Zentrum einer Allegorie des Hauses Liechtenstein? . . 69
„Ad maiorem principis gloriam". Pozzos Perspektive und die fürstliche Repräsentation . . 81
Der Hochaltar der Wiener Franziskanerkirche und die szenische Einbindung mittelalterlicher Bildwerke in Barockaltären . . 89
Nimicissimo al pari di suo Fratello della linea retta. Ein Beitrag zum architektonischen Werk Jacopo Antonio Pozzos . . 99
Zur Geschichte des „Pozzismus" in Ungarn . . 111
Pozzos Erbe im Spätwerk von Maulbertsch. Bildrhetorik, Bildsyntax, religiöse Erfahrung in den Fresken der 1770er Jahre . . 123
Pozzo without Pozzo in Bohemia . . 129
Perspektivmalerei im Dienst von Pestvotiv und Trinitätskult - die fingierten Altäre der Dreifaltigkeitskirche in Stadl Paura und Andrea Pozzos Ausmalung der Wiener Peterskirche . . 139
Epigonal oder evolutionär? Andrea Pozzo und der Süddeutsche Barock . . 153

Personenregister . . 165
Ortsregister . . 168
Bildnachweis . . 171
Abbildungen . . 173

Introduction . . 8

The Plants
Acacia . . 24
Agapanthus . . 25
Aloe . . 26
Alstroemeria . . 27
Amaryllis . . 28
Anemone . . 30
Arctotis . . 32
Argemone . . 33
Arum . . 34
Aster . . 36
Auricula . . 37
Babiana . . 38
Banksia . . 39
Bombax  . . 40
Bromeliad . . 41
Cactus . . 42
Caesalpinia . . 43
Calceolaria . . 44
Callistemon . . 45
Callistephus . . 46
Calycanthus . . 47
Camellia . . 48
Campsis . . 50
Canarina . . 51
Canna . . 52
Cercis . . 53
Cerinthe . .54
Chimonanthus . . 55
Chrysanthemum . . 56
Clematis . . 57
Cornus . . 58
Crinum . . 59
Curcuma . . 60
Cymbidium . . 61
Cypripedium . . 62
Datura . . 63
Dianthus . . 64
Digitalis . . 66
Dillenia . . 67
Dodecatheon . . 68
Eichhornia . . 69
Erica . . 70
Erythrina . . 72
Eucalyptus . . 73
Eucomia . . 74
Euphorbia . . 75
Fritillaria . . 76
Fuchsia . . 77
Gardenia . . 78
Gladiolus . . 79
Glaucium . . 80
Gloriosa . . 81
Gossypium . . 82
Grevillea . . 83
Haemanthus . . 84
Hamamelis . . 86
Hedychium . . 87
Heliconia . . 88
Helleborus . . 89
Hermodactylus . . 90
Hibiscus . . 91
Ipomoea . . 92
Iris . . 94
Kalmia . . 96
Kniphofia . . 97
Lathyrus . . 98
Lavendula . . 99
Lilium . . 100
Liriodendron . . 101  
Magnolia . . 102
Monarda . . 104
Narcissus . . 105
Nelumbo . . 106
Nepenthes . . 107
Nerine . . 108
Nerium . . 109
Nymphaea . . 110
Opuntia . . 111
Paeonia . . 112
Papaver . . 113
Passiflora . . 114
Pelargonium . . 116
Phaius . . 118
Phlox . . 119
Plumeria . . 120
Prosthechea . . 121
Protect . . 122
Rhododendron . . 124
Rose . . 126
Rudbeckia . . 128
Sarracenia . . 229
Seienicereus . . 130
Sprekelia . . 131
Stapelia . . 132
Strelitzia . . 133
Teleopea . . 134
Tropaeolum . . 135
Tulip . . 136
Vanda . . 138
Zantedeschia . . 239
Zinnia . . 140

Index . . 142
Further Reading . . 144

Introduction . . vii
Contributors . . xi
List of those attending the Conference . . xiii
Colour Plates . . between pages xvi and 1

'It's pretty, but is it Art?' . . 1
Metal-cut Border Ornaments in Parisian printed Books of Hours as design sources for sixteenth-century English works of art . . 17
Publishing Palladia in England, 1650-1750 . . 35
The Young-Mans Time Well Spent: Learning to Draw from a Master . . 51
Building a Library: Evidence from Sir John Soane's Archive . . 79
Colour Printing and Design Reform: Owen Jones and the Birth of Chromolithography . . 101
Art Publishing and the Leisure Market, from the 1840s to the 1870s . . 127
The Art Collector and the Catalogue from the early 1620s to the early 2000s . . 157

Index . . 189

CAPVT I. PRIMA MATERIA. DIE BILDLICHKEIT DER ALCHEMIE . . 8

CAPVT II. DIE ILLUMINIERTE ALCHEMIE. BILDERHANDSCHRIFTEN . . 20
Aurora consurgens - Die aufsteigende iMorgenröte . . 24
Das Buch der heiligen Dreifaltigkeit . . 42
Donum Dei- Das Gottesgeschenk . . 54
Rosarium philosophorum - Der philosophische Rosengarten . . 66
Splendor solis oder Sonnenglänz . . 80
La Toyson d'Or- Das Goldene Vlies . . 104

CAPVT III. DIE TATIGE ALCHEMIE. BILDER VON LABORIERENDEN ALCHEMISTEN . . 110

CAPVT IV. DIE POPULÄRE ALCHEMIE. GRAFISCHE SERIEN . . 132
Pretiosa Margarita Novella - Der König ist tot. Es lebe der König! . . 136
Amphitheatrum Sapientice AEternce - Das Amphitheater ewiger Weisheit . . 144
Atalanta fugiens - Die leichtfüßige Atalante . . 154
Der philosophische Rosengarten und die Siegel der Philosophen . . 166
Musceum Hermeticum - Das hermetische Museum . . 176
Der geheime Mercurius . . 190
Escalier des Sages - Die Treppe der Weisen . . 196
Von Barchusens chemischen Elementen . . 206

CAPVT V. DIE STUMME ALCHEMIE. DAS MUTUS ÜBER . . 216

CAPVT VI. DER TRAUM VOM OPUS MAGNUM. DIE MODERNE ALCHEMIE . . 252

APPENDIX
Literaturverzeichnis . . 254
Impressum . . 260
Bildnachweis . . 260

Vorwort . . 11
Vorbemerkung. »L'uomo fa il luogo, e il luogo l'uomo« . . 13

I Grundlagen . . 23
1. Florenz und die Rolle des contado als wirtschaftliche und politische Basis . . 23
2. Villen und Gärten des contado im Quattrocento (unter besonderer Berücksichtigung wichtiger Projekte der Familien Medici, Strozzi und Sassetti) . . 36
3. Florentiner Stadtgärten . . 54
4. Leon Battista Alberti: Theoretische Voraussetzungen für Villa und Garten . . 57
5. Natur, Landschaft, Garten . . 67

II Briefe und Tagebücher . . 73
1. Der contado. Brief von Niccolö Machiavelli an Francesco Guicciardini . . 73
2. Die Villa. Brief von Angelo Poliziano an Marsilio Ficino . . 76
3. Ein Tag auf dem Land. Brief von Niccolö Machiavelli an Francesco Vettori . . 83
4. Das Fest. Brief von Marsilio Ficino an Lorenzo il Magnifico . . 87
5. »Ser Lapo, ich habe gutes Ol und vielleicht hast du nicht so feines...«. Stadt und Land in den Briefen und Wirtschaftsbüchern von Francesco di Marco Datini und Ser Lapo Mazzei . . 90
6. »Es gibt nichts Gerechteres um reich zu werden als die Landwirtschaft.« Leon Battista Albertis Text >Villa< und die moralische Rechtfertigung des Lebens auf dem Land . . 95
7. Aus der Famenchronik des Giovanni Rucellai. Villa und Garten in Quaracchi . . 106

III Die Natur: Wahrnehmung und Darstellung . . 145
1. Grundzüge des toskanischen Gartens im 15. und 16. Jahrhundert . . 145
2. Literarische Gartenbeschreibungen . . 152
3. Pflanzen in den toskanischen Gärten im Quattrocento und Cinquecento . . 161
4. Garten und Landschaft als Bildthema . . 167
5. Eine neue Wahrnehmung der Natur: Petrarca und Pius II. Piccolomini . . 176
6. Gemalte Gartenanlagen des Florentiner contado als historische Quelle. Giusto Utens (1599) und Giuseppe Zocchi (1744) . . 183
7. Die Mauer der Pomona. In Erwartung der Verheißung des mediceischen Lorbeers . . 186
8. Hiobs Tränengras . . 191

IV Raum und Ausblick . . 195
1. Raumkonzepte des Quattrocento. Die Florentiner Domkuppel als perspektivischer und politischer Bezugspunkt . . 195
2. Der Ausblick. Die Loggia oder der Bühnenprospekt als Vorbild . . 199
3. Grenze und Entgrenzung: Karte und Globus im Florenz des Quattrocento . . 201

V Gartenikonologie . . 205
1. Giorgio Vasari und die Villa Medicea in Castello. Ein theoretisches Gartenkonzept am Beginn des Prinzipats . . 205
2. Francesco de' Vieri: Beschreibung (und Interpretation) der Villa Medicea in Pratolino. Von der natura artißciosa zur natura artiflcialis . . 213

VI Lois Weinberger. Gartenarchiv 1988-1999 . . 224

VII Anhang . . 233
Eine ausgewählte Bildergeschichte des Florentiner contado mit historischen, baugeschichtlichen und botanischen Anmerkungen

VIII Anmerkungen . . 305

IX Grundlegende Literatur . . 315