Music Collection Department

Vorwort . . VII
Hinweise zur Benutzung . . IX
Preface . . XV
Instructions for Use . . XVII
Allgemeine Abkürzungen und Bezeichnungen • General Abbreviations and Terms . . XXIII
Literatur-Abkürzungen • Literature Abbreviations . . XXV
Bibliothekssigel • Library Abbreviations . . XXIX

INSTRUMENTALWERKE • INSTRUMENTAL WORKS
Werke für ein Instrument und Basso continuo • Works for One Instrument and Basso Continuo . . 1
Werke für zwei Instrumente und Basso continuo • Works for Two Instruments and Basso Continuo . . 27
Werke für mehr als zwei Instrumente und Basso continuo • Works for More than Two Instruments and Basso Continuo RV 87-108* . . 38
Werke für Streicher und Basso continuo • Works for Strings and Basso Continuo RV 109-169* . . 49
Werke für ein Solo-Instrument, Streicher und Basso continuo • Works for One Solo Instrument, Strings and Basso Continuo . . 73
Werke für zwei Solo-Instrumente, Streicher und Basso continuo • Works for Two Solo Instruments, Strings and Basso Continuo . . 217
Werke für mehr als zwei Solo-Instrumente, Streicher und Basso continuo • Works for More than Two Solo Instruments, Strings and Basso Continuo . . 239
Werke für Solo-Instrument(e), zwei Streichorchester und Basso continuo • Works for Solo Instrument(s), Two String Orchestras and Basso Continuo . . 255

VOKALWERKE • VOCAL WORKS
Geistliche Vokalwerke • Sacred Vocal Works
Vertonungen liturgischer Texte • Settings of Liturgical Texts . . 259
Vertonungen nicht-liturgischer Texte • Settings of Non-Liturgical Texts . . 298
Weltliche Vokalwerke • Secular Vocal Works Kantaten für Singstimme und Basso continuo • Cantatasfor Voice and Basso Continuo . . 319
Kantaten für Singstimme, Instrumente und Basso continuo . . 333
Serenatas und sonstige größere Vokalwerke • Serenatas and Other Larger Vocal Works RV 687-694 . . 339
Szenische Werke • Stage Works RV 695-740* . . 349
Nicht zuzuordnende Werke • Non-Classifiable Works RV 741-750* . . 522
Übersicht über die seit 1974 entdeckten Werke • Overview ofthe Works Discovered since 1974 RV 751-808 . . 533

ANHANG • APPENDIX
Übersicht über die im Anhang verzeichneten Werke • Overview ofthe Works Listed in the Appendix . . 535
Werksammlungen • Work Collections . . 586
Konkordanzen • Concordances (Pincherle, Fanna) . . 598
Register • Index . . 603

Jacob Böhme: Geist, Wort, Gott in einer Summ . . 7
Abkürzungen . . 19

Die Vision des Tacob Böhme . . 21
Zur Geschichte und Überlieferung der Handschriften Jacob Böhmes . . 39
Jacob Böhme - Leben und Werk . . 55
Wege der Verbreitung von Jacob Böhmes Schriften in Deutschland und den Niederlanden . .
Zur Entstehung und Wirkung der Handschriftensammlung Abraham Willemsz van Beyerlands . . 99
Mit dem Auge des Geistes: Hintergründe zu den Übersetzungen des Abraham Willemsz van Beyerland . . 133
Die Bibliothek von Abraham Willemsz van Beyerland laut dem Inventar seiner Witwe . . 169
Beyerlands Handschriften im Besitz des Willem Gozewijn Huygens . . 213
Die erste Ausgabe von Böhmes gesammelten Werken 1682 . . 249
Der unbekannte Illustrator: Michael Andreae . . 255
Mercurius Teutonicus in Amsterdam . . 309
Zur Geschichte der Böhme-Biographien des Abraham von Franckenberg . . 329
Johann Wilhelm Überfeld und die Gemeinschaft der Engelsbrüder und -Schwestern . . 365
Das Schicksal des Linzer Böhme-Archivs von 1941 bis zur Gegenwart . . 383

Dokumentationsteil . . 399
Anmerkungen . . 401
Michael Le Blon: Kürzelverzeichnis von Böhme-Anhängern . . 451
Biographisches Register . . 457
Chronologie . . 485
Verzeichnis der Exponate . . 501
Register der Personennamen . . 531

Teil I
Zur musikgeschichtlichen Situation um 1910
1. Historische Einordnung
1.1.Historischer Abstand und Deutung
1.2.Tonalität - Atonalität
1.3.Expressionismus als historischer Begriff und Deutungsansatz
1.4.Zusammenfassung
2. Vom Ausdruck zum "musikalischen Gedanken"
2.1.Ausdruck als systematische Kategorie
2.2. Formgefühl und Logik. Das Unbewußte
2.3. Was heißt "sich ausdrücken"?
2.4. "Herz und Hirn" in der Musik
2.5. Zusammenfassung
3. Kunstbegriff und Analyse
Teil II
Schönbergs Theorie vom "musikalischen Gedanken" und  seiner "Darstellung"
1. Gedanke und Form
1.1. Lehre von der Komposition - Lehre von der Musik
1.2 Was ist der "musikalische Gedanke"?
2.1. Zur Literatur über den "musikalischen Gedanken" bei  Schönberg
2.2. Bedeutungen und Momente der Begriffe "Gedanke" und  "Darstellung" bei Schönberg und ihr Zusammenhang
2.2.1. Der Gedanke als Element
2.2.2. Der Gedanke als "Totalität"
(a) Der Plan gegen den Bau
(aa) Der Gedanke als Vision
(bb) Der Gedanke als das "Sagenswerte"
(cc) Der Gedanke als das "Innere"
(b) Das Ganze gegen die Teile
(c) Das Erschlossene gegen das Erscheinende
2.2.3. Der Gedanke als "Methode"
2.3. Zusammenfassung
3. Gedanke als Material
3.1. Beziehung und Verbindung. Natur als Möglichkeit
3.2. Das Material als allgemeines und besonderes
3.3. Mittel und Zweck der Darstellung
3.4. Das Material als "Keimzelle"
3.5. Resume
4. Musikalischer Zusammenhang und Faßlichkeit
4.1. Das Merkmalsmodell des Zusammenhangs und  die musikalische Abstraktion
4.2. Der "musikalische Gedanke" als Gegenstand der Faßlichkeit
4.3. Resume
Exkurs: Musikalische Logik — Kunst und Wissenschaft
1. Die Logik der musikalischen Sukzession
2. Die Logik der musikalischen Begehung und der formellen Funktion
3. Die Logik der "interesting cases"
4. Die Logik der Praesupposition am Beispiel des musikalischen Raumes
5. Die "Unfehlbarkeit" der musikalischen Logik
5. Schlußbetrachtung: Von der "Darstellung" zum "Gedanken"
Teil III
Drei Modelle zur musikalischen Analyse des Gedankens und seiner Darstellung
1. Zur Methode
2. Modell (1): Der musikalische Gedanke im besonderen Werk - J. S. Bach, 2st. Invention C-Dur
2.1. Die Gestalt der 1. Invention von Bach
1.2. Die Darstellung in der 1. Invention von Bach
2.3. Der Gedanke der 1. Invention von Bach
3. Modell (2): Der musikalische Gedanke als Kompositionsweise - "entwickelnde Variation"
3.1. Problemexposition: "Entwickelnde Variation" im historischen Kontext
3.2. "Entwickelnde Variation" als Technik
3.2.1. Identität und Differenz im thematischen Prozeß
3.2.2. Entwicklung - Abwicklung - Reihung
3.2.3. Entwicklung als Entfaltung
3.2.4. Entwicklung als Entstehung
3.3. "Entwickelnde Variation" als Darstellung
3.3.1. Die Form der "entwickelnden Variation" als Gehalt
3.3.2. Die Form der "entwickelnden Variation" als "Organismus"
3.3.3. Die Form der "entwickelnden Variation" als "Ruhe"
3.4. "Entwickelnde Variation" als Gedanke
3.4.1. Der Gedanke als "Beziehung"
3.4.2. Der Gedanke als "Mitteilung"
4. Modell (3): Der Gedanke als musikalisches Element - Thema und Motiv
4. l. Thema und Motiv als Gestalt
4.2. Thema und Motiv als Darstellung
4.3. Thema und Motiv als Gedanke
5. Schlußbetrachtung
Teil IV
Analysen zu A. Schönbergs II. Streichquartett op. 10 hinsichtlich der teilten musikalischen Gedanken
l. Vorbemerkung
2. Op. 10, I.Satz
3. Op. 10, 2. Satz
4. Op. 10, 3. Satz, "Litanei"
5. Op. 10, 4. Satz, "Entrückung"
6. Atonalität und musikalischer Gedanke
Verzeichnis der zitierten Nachlaßtexte Schönbergs
Siglenverzeichnis, Zitierweise, Abkürzungen
Literaturverzeichnis

Map . . 9
Preface . . 10
Editorial comments . . 12
Renaissance and Early Baroque (1550-1650) . . 13
Baroque (1650-1730) . . 32
Intermezzo I . . 63
Late Baroque, Rococo, and Early Classicism (1730-1800) . . 75
Intermezzo II . . 122
The Nineteenth Century . . 135
Intermezzo III . . 228
The Twentieth Century . . 236
Literature . . 276
Illustrations . . 285
Translators . . 288
Index . . 289

Introduction . . 9
Einleitung . . 21
Introduzione . . 33
Acknowledgments . . 43
General Abbreviations . . 46
Bibliographic Abbreviations . . 47
Library and other Sigla . . 55
List of Instruments . . 57

CATALOGUE OF THE WORKS . . 61

APPENDICES . . 397
INDICES
Puccini's works . . 456
Names . . 459