Abteilung der Graphischen Bestände

Pratarme . . 7

I. XVIII a. pabaieros-XTX a. pradžios Lietuves grafika . . 11
II. Vilniaus universiteto Raižybos katedros veikla . . 27
III. Vilniaus universiteto Raižybos katedros destytoju ir aukletiniu kuryba . . 45
IV. Pirmuju Lietuvos litografiju veikla . .  91
V. Vincentas Smakauskas - grafikas . . 149
VI. Jono Kazimiero Vilčinskio Vilniaus albumas ir kiti leidiniai . . 165
VII. Lietuves grafikos raida XIX a. antrojoje puseje . . 185

Vorwort und Dank . . 6
Mit Farben zeichnen. Zu Farbstiftzeichnungen Oskar Kokoschkas . . 9
Forels Hände. Bemerkungen zu den Händen im Werk Oskar Kokoschkas . . 21
Tafelteil . . 33
Verzeichnis der ausgestellten Werke . . 93
Biografie . . 99
Ausgewählte Literatur . . 102

Vorwort . . 6
Runge als Zeichner . . 9
Beobachtungen zu Runges bildnerischem Werk und seiner Kunstauffassung . . 23
Runges Nachruhm. Aspekte seiner Rezeption im 19. Jahrhundert . . 37

Katalog 
I Der Blick in den Spiegel - Die Selbstbildnisse (Kat. 1-7) . . 44
II Das Frühwerk - Vom Selbststudium zur Akademie (Rat. 8-44) . . 61
III Erste eigenständige Kompositionen (Kat. 45-68) . . 87
IV Die Weimarer Preisaufgaben - Runges Bruch mit der Tradition (Rat. 69-74) . . 111
V Bild und Rahmen - Das Prinzip der romantischen Arabeske (Rat. 75-87) . . 119
VI Kosmische Dimensionen - Die »Zeiten« und die beiden Fassungen des »Morgen« (Kat. 88-156) . . 137
VII Die Farbenlehre (Kat. 157-169) . . 207
VIII Zwischen Historie und Landschaft - Runges religiöse Malerei (Kat. 170-185) . . 219
IX Die Bildnisse (Rat. 186-220) . . 239
X Illustrationen und Angewandte Kunst (Rat. 221-260) . . 295
XI Scherenschnitte und Schattenrisse (Kat. 261-310) . . 345

Biographie Philipp Otto Runge . . 379
Katalog der ausgestellten Werke . . 382
Literaturverzeichnis . . 399

FOREWORD . . vi
NOTE TO THE READER . . vii

FELICE BEATO. A PHOTOGRAPHER ON THE EASTERN ROAD . . 1
PORTFOLIO I PLATES 1-80 . . 29

FELICE BEATO AND THE PHOTOGRAPHY OF WAR . . 119
PORTFOLIO I PLATES 81-120 . . 133

SELECTED CHRONOLOGY . . 184
APPENDIX: FACSIMILES OF THE HENRY HERING CATALOGUE . . 188
ACKNOWLEDGMENTS . . 190
NOTES . . 192
SELECTED BIBLIOGRAPHY . . 196
INDEX . . 199

Forewords . . 6

Recording thé Blitz . . 8
Politics and Invention: Moore and the Second World War . . 14
The Shelter Drawings . . 28
Henry Moore's Sculpture . . 36
Catalogue of Sculptures and Drawings . . 45
Out of Chaos . . 110
The Hermitage under Siege . . 116
Memories of the Blockade . . 120
The Blockade Drawings ot Alexander Nikolsky . . 124

Henry Moore Chronology . . 136
Selected Publications . . 138
Index . . 139

Vorwort . . 9
Einleitung . . 11

I. DISSOLUTE VERFASSUNG ODER BILDUNGSIDEAL?

Zwei Ovidzitate - Eine Vorübung . . 29
a) Ariadne auf Naxos . . 29
b) Die Verwandlung der Töchter des Minyas in Fledermäuse - Das Emblem des Stiches . . 32
c) Die Reichweite der Botschaft des Titulus . . 41

Grenzerfahrungen der Ikonographie . . 45
a) Die Synthese von Untätigkeit und Geometrie . . 45
b) Jenseits von Untätigkeit und Geometrie . . 53
c) Ordnung und Unordnung als Schwestern oder die Negation von Kodifizierungen . . 59
d) Camerarius erinnert sich 154l an MELENCOLIA, I . . 67
e) Die Vorstellung des Aufstiegs zur Wahrheit durch die Wissenschaften . . 72
f) Dürers Abkehr von der Illustration . . 77
g) Die Rezeption von MELENCOLIA, I und die Identität der Ikonographie . . 81

II. MELANCHOLIE - DER SCHATTEN DER GOTTLICHEN INSPIRATION?

Melancholie und acedia . . 89
a) Der medizinische BeprifFHer Melancholie . . 90
b) Die Melancholie als die Krankheit der litterati und die moraltheologische Erörterung der acedia . . 93

Ficino: Melancholie undfuror . . 109
a) Die Melancholie in De vita triplid . . 109
b) Ficinos Melancholiekonzept und der Neuplatonismus . . 114
c) Die astrologische Anfechtung des Geistes . . 117
d) Melancholische Selbsterfahrungen . . 121

Code oder Nicht-Code? Von Ficino zu Dürer via Agrippa von Nettesheim - Ein gescheiterter Interpretationsversuch . . 123

III. DIE MELANCHOLIE BIS ZU IHREM ENDPUNKT GETRIEBEN - EMBLEMATIK UND DISSOLUTE VERFASSUNG

Facetten der Inversion - Eine Interpretation als Zwischenüberlegung . . 135
a) Rückkehr zur Nachtarbeit: Schau mich nicht an! . . 135
b) Angst und Depression - Lauernde Gefahren und intellektuelle Beraubung . . 141
c) Die Metamorphose und das göttliche Gericht . . 149
d) Das Ariadnemotiv und seine Verwandlungen - Das lyrische Ich . . 155

Melancholie als geistig-emotionale Stimmung . . 167
a) Die weltlichen Wissenschaften in Verdacht - Dürers Reflexionen zur Kunst . . 170
b) Hieronymus im Gehäuse oder die Frage nach der Authentizität des Bildes . . 177

IV. LOGIK EINER KUNSTHISTORISCHEN DEBATTE
Abschließende Bemerkungen zu Dürers Stich

Interpretieren ohne Ende . . 193
Negative Semantik oder Negation von Zeichen? . . 199
Emotion und Erkenntnis — Psychologismus oder historische Emotionsforschung? . . 207

Bibliographie . . 217
Orts- und Personenregister . . 233
Sachregister . . 235
Abbildungsverzeichnis . . 239
Abbildungsnachweis . . 241

Einleitung
9 LEONARDO HEUTE

ERSTER TETE
Universalitaet ohne Vollendueng

Portrait des Kunstlers als Philosoph

27 DAS TURINER SELBSTPORTRAIT
35 LEONARDOS BILDUNG
73 EINE WISSENSCHAFT IN BEWEGUNG
99 LEONARDOS WELT

Der Kuenstler am Hof

147 >>MAESTRO LEONARDO FIORENTINO, IN MILANO<<
155 ARCHITEKTUR
183 DIE KUNST DER MASCHINEN
219 KURZWEIL UND FESTLICHKEITEN

ZWEITER TEIE
Die Malerei

259 DIE ZETCHNUNGEN DES MALERS

333 VON DER ANBETUNG ZUM ABENDMAHL (1475-1500)
385 PORTRAITS
415 VON HOF ZU HOF (1500-1519)

Schlussbetrachtung
474 LEONARDOS PERSOENLICHKFIT

Anhang
488 LEONARDO UND FREUD

500 Anmerkungen
529 Bibliographie
534 Namenregister
538 Verzeichnis der Werke

Vorwort . . 11
Katalog . . 19
Biographie . . 425
Literaturhinweis . . 430
Konkordanz . . 431

Personenregister . . 433

9 Cezanne als Zeichner?
15 Ein >Dioskurenpaar< aus Aix-en-Provence
23 Die Anfange in Paris
43 Die Auseinandersetzung mit dem Impressionismus
47 Das zur >Wahr-Nehmung< gelangte Euvre
65 Das Spaetwerk

II
Abbildungen
91 Akademiestudien
96 Fruhe Szenen
117 Portraet
167 Landschaft
205 Stilleben
221 Figurengruppen Badende
243 Zeichnungen nach Vorbildern

III
305 Katalog
363 Bibliographie
368 Fotonachweis

INTRODUCTION . . 6

Chapter 1 HISTORY
I. Ancient Times . . 13
II. Three Kingdoms Period .  15
III. Unified Silk Period . . 21
IV. Goryeo Dynasty . . 26
V. Joseon Dynasty . . 29

Chapter 2 TYPES AND THEIR CONTENT
I. Acrobatic Feats and Stunts . . 43
II. Magic Arts . . 49
III. Performances in Animal Disguises .  50
IV. Animal Tricks . . 54
V. Farces . . 55
VI. Singing and Dancing Acts . . 59
VII. Puppet Plays . . 60
VIII. Mask Dramas  . 70
IX. Traditional Narrative Songs . . 116

Chapter 3 PERFORMERS
I. Performers from Hereditary Shaman Families . . 133
II. Descendents of the Northern Tribes . . 134
III. Buddhist Monk Performers . . 136
IV. Performers from the Western Regions . . 140
V. Nomadic Entertaining Troupes in the Late Joseon Dynasty . . 142

CONCLUSION . . 152