Oddział Zbiorów Graficznych

Vorwort . . 9
Einleitung . . 11

I. DISSOLUTE VERFASSUNG ODER BILDUNGSIDEAL?

Zwei Ovidzitate - Eine Vorübung . . 29
a) Ariadne auf Naxos . . 29
b) Die Verwandlung der Töchter des Minyas in Fledermäuse - Das Emblem des Stiches . . 32
c) Die Reichweite der Botschaft des Titulus . . 41

Grenzerfahrungen der Ikonographie . . 45
a) Die Synthese von Untätigkeit und Geometrie . . 45
b) Jenseits von Untätigkeit und Geometrie . . 53
c) Ordnung und Unordnung als Schwestern oder die Negation von Kodifizierungen . . 59
d) Camerarius erinnert sich 154l an MELENCOLIA, I . . 67
e) Die Vorstellung des Aufstiegs zur Wahrheit durch die Wissenschaften . . 72
f) Dürers Abkehr von der Illustration . . 77
g) Die Rezeption von MELENCOLIA, I und die Identität der Ikonographie . . 81

II. MELANCHOLIE - DER SCHATTEN DER GOTTLICHEN INSPIRATION?

Melancholie und acedia . . 89
a) Der medizinische BeprifFHer Melancholie . . 90
b) Die Melancholie als die Krankheit der litterati und die moraltheologische Erörterung der acedia . . 93

Ficino: Melancholie undfuror . . 109
a) Die Melancholie in De vita triplid . . 109
b) Ficinos Melancholiekonzept und der Neuplatonismus . . 114
c) Die astrologische Anfechtung des Geistes . . 117
d) Melancholische Selbsterfahrungen . . 121

Code oder Nicht-Code? Von Ficino zu Dürer via Agrippa von Nettesheim - Ein gescheiterter Interpretationsversuch . . 123

III. DIE MELANCHOLIE BIS ZU IHREM ENDPUNKT GETRIEBEN - EMBLEMATIK UND DISSOLUTE VERFASSUNG

Facetten der Inversion - Eine Interpretation als Zwischenüberlegung . . 135
a) Rückkehr zur Nachtarbeit: Schau mich nicht an! . . 135
b) Angst und Depression - Lauernde Gefahren und intellektuelle Beraubung . . 141
c) Die Metamorphose und das göttliche Gericht . . 149
d) Das Ariadnemotiv und seine Verwandlungen - Das lyrische Ich . . 155

Melancholie als geistig-emotionale Stimmung . . 167
a) Die weltlichen Wissenschaften in Verdacht - Dürers Reflexionen zur Kunst . . 170
b) Hieronymus im Gehäuse oder die Frage nach der Authentizität des Bildes . . 177

IV. LOGIK EINER KUNSTHISTORISCHEN DEBATTE
Abschließende Bemerkungen zu Dürers Stich

Interpretieren ohne Ende . . 193
Negative Semantik oder Negation von Zeichen? . . 199
Emotion und Erkenntnis — Psychologismus oder historische Emotionsforschung? . . 207

Bibliographie . . 217
Orts- und Personenregister . . 233
Sachregister . . 235
Abbildungsverzeichnis . . 239
Abbildungsnachweis . . 241

Einleitung
9 LEONARDO HEUTE

ERSTER TETE
Universalitaet ohne Vollendueng

Portrait des Kunstlers als Philosoph

27 DAS TURINER SELBSTPORTRAIT
35 LEONARDOS BILDUNG
73 EINE WISSENSCHAFT IN BEWEGUNG
99 LEONARDOS WELT

Der Kuenstler am Hof

147 >>MAESTRO LEONARDO FIORENTINO, IN MILANO<<
155 ARCHITEKTUR
183 DIE KUNST DER MASCHINEN
219 KURZWEIL UND FESTLICHKEITEN

ZWEITER TEIE
Die Malerei

259 DIE ZETCHNUNGEN DES MALERS

333 VON DER ANBETUNG ZUM ABENDMAHL (1475-1500)
385 PORTRAITS
415 VON HOF ZU HOF (1500-1519)

Schlussbetrachtung
474 LEONARDOS PERSOENLICHKFIT

Anhang
488 LEONARDO UND FREUD

500 Anmerkungen
529 Bibliographie
534 Namenregister
538 Verzeichnis der Werke

Vorwort . . 11
Katalog . . 19
Biographie . . 425
Literaturhinweis . . 430
Konkordanz . . 431

Personenregister . . 433

9 Cezanne als Zeichner?
15 Ein >Dioskurenpaar< aus Aix-en-Provence
23 Die Anfange in Paris
43 Die Auseinandersetzung mit dem Impressionismus
47 Das zur >Wahr-Nehmung< gelangte Euvre
65 Das Spaetwerk

II
Abbildungen
91 Akademiestudien
96 Fruhe Szenen
117 Portraet
167 Landschaft
205 Stilleben
221 Figurengruppen Badende
243 Zeichnungen nach Vorbildern

III
305 Katalog
363 Bibliographie
368 Fotonachweis

INTRODUCTION . . 6

Chapter 1 HISTORY
I. Ancient Times . . 13
II. Three Kingdoms Period .  15
III. Unified Silk Period . . 21
IV. Goryeo Dynasty . . 26
V. Joseon Dynasty . . 29

Chapter 2 TYPES AND THEIR CONTENT
I. Acrobatic Feats and Stunts . . 43
II. Magic Arts . . 49
III. Performances in Animal Disguises .  50
IV. Animal Tricks . . 54
V. Farces . . 55
VI. Singing and Dancing Acts . . 59
VII. Puppet Plays . . 60
VIII. Mask Dramas  . 70
IX. Traditional Narrative Songs . . 116

Chapter 3 PERFORMERS
I. Performers from Hereditary Shaman Families . . 133
II. Descendents of the Northern Tribes . . 134
III. Buddhist Monk Performers . . 136
IV. Performers from the Western Regions . . 140
V. Nomadic Entertaining Troupes in the Late Joseon Dynasty . . 142

CONCLUSION . . 152

Vorwort 5

Vorbemerkung 9

Einfuehrung 10

Biographie 11

Berufliches Selbstverstaendnis und
kunsthistorische Bedeutung 13

Arbeiten in Muenchen 16

Dekorationen in Theaterbauten 26

Das Kuppelbild im GrolSen Haus der
Wuerttembergischen Staatstheater in Stuttgart
und weitere Sternbilder 36

Die Dekorationsmalereien im Marmorsaal
und Teehaus im Weissenburgpark Stuttgart 49

Moessels Malereien im ehemaligen koniglichen
Jagdschloss bzw. Kloster Bebenhausen 57

Die Dekorationsmalereien in den Rathaeusern
von Nuernberg, Schrobenhausen, Duisburg
und Leipzig 60

Die Dekorationsmalereien im Kurhaus
Bad Kissingen 72

Dekorative Arbeiten in und an Kultbauten
in Buechold, Stuttgart, Frankfurt/Main und
Feldafing 75

Moessel als Kunstgewerbler und Innenarchitekt 80

Liste dekorativer Arbeiten Moessels
in Deutschland bzw. Europa 87

Moessel als Tafelbildmaler und Illustrator
in Deutschland 97

Moessel in Amerika 1926-1957 101

von Jill Leslie McKeever-Furst

Anmerkungen 125

Moessel in America: 1926-1957 101
(englischer Originaltext)

Register der genannten Architekten und Maler 138

Verzeichnis der wichtigsten Quellen und Literatur
sowie der verwendeten Abkuerzungen 139

Die Autorinnen 140

Foreword . . ix
Preface . . xi
Introduction . . xvii

Classical Mythology in the Arts, 1300-1990s

List of Sources . . 1073
Index of Artists . . 1119

Vorwort . . IX
Druckgraphik . . 1

I. PROZESSE DER TRANSFORMATION
Von Amateuren und Virtuosen . . 11
Druckgraphik nach Raffael als Impulsgeber für neue Bildschöpfungen . . 25
Gemalte Interpretation - Gemälde nach druckgraphischen Erfindungen . . 39
Le peintre grave et les graveurs peints: les portraits d'amitie de Hyacinthe Rigaud et ses graveurs . . 55
Vom »Attentat auf den König« zum »König als Tauschobjekt« . . 67
Die Allegorien der Musik und der Architektur im Discours preliminaire und im Frontispiz der Encyclopedie . . 93
Die Objektivierung der zeichnenden Hand . . 107
Von der Gesamtansicht zur Reproduktion im Umriss-Stich? . . 133
Prozess vor Produkt . . 149
Gedruckte Träume . . 161

II. TENDENZEN DER ETABLIERUNG ALS KÜNSTLERISCHES MEDIUM
Mit heißen und kalten Nadeln - Episode, Experiment, Kunstwerk . . 177
Drucke von leichter Hand . . 189
Der Widerstreit der Linien . . 205
Zur Theorie der Druckgraphik in Gabriel Kaltemarckts Bedencken, wie eine Kunst Cammer aufzurichten sein möchte (1587) . . 223
Die Aufwertung der Kunstschneider . . 241
Giovanni Bagliones Vite degli Intagliatori und die Theorie der Autorschaft - disegno, inventio, imitatio . . 249
Kupferstecher bei der Arbeit . . 261
Farbtafeln . . 291
Le Statut des graveurs ä PAcademie royale de peinture et de sculpture . . 307
Das »Cabinet grave« des Chevalier Louis-Antoine le Vaillant de Damery . . 323
Natura auf dem Kunstmarkt . . 341
L'œuvre gravé d'Otto Freundlich (1878-1943), artiste plasticien et théoricien : un œuvre autonome? . . 363

III. VARIABILITÄT DER FUNKTIONEN
Druckgraphik als Vorbild . . 379
Die druckgraphische Sammlung des ehemaligen Kölner Jesuitenkollegs . . 393
Reproduktion, Invention und Inszenierung . . 403
Vorlagegraphik versus Künstlergraphik . . 419
Sex Seils! . . 433
Zwischen subversiver Kritik und touristischen Souvenirs . . 449
« Balzac a l'affiche !» . . 467

Personenegister . . 485
Abbildungsnachweis . . 496
Dank . . 498

Director's Foreword . . 7
Acknowledgments . . 8

ESSAYS
Society Cutups . . 13
The Page as Stage . . 37
Photocollage, Fun, and Flirtations . . 49

PLATES
In the Drawing Room . . 64
Diversions . . 74
Playing with Pictures . . 104
Photographic Images . . 110
Borrowed Backdrops . . 120
Objects of Affection . . 126
Patterning the Page . . 139
"Curiouser and Curiouser" . . 147
The Animal Kingdom . . 155
Mixed Pickles . . 163

ARTISTS AND ALBUMS . .  175
Index of Artists and Albums . . 200

Entstehung der Kur- und Badeorte in Schlesien . . 7

Riesengebirge und Isergebirge . . 27  
Bad Warmbrunn . . 29
Bad Flinsberg . . 45
Bad Schwarzbach . . 53

Waldenburger Bergland . . 55
Bad Altwasser . . 57
Bad Charlottenbrunn . . 61
Bad Salzbrunn . . 67
Görbersdorf . . 77

Grafschaft Glatz . . 81
Bad Altheide . . 83
Bad Kudowa . . 89
Bad Landeck . . 95
Bad Langenau . . 105
Bad Reinerz . . 109

Niederschlesische Oberlausitz . . 117
Bad Muskau . . 119

Reichensteiner Gebirge und Altvatergebirge (ehemaliges Österreichisch-Schlesien) . . 123
Bad Gräfenberg . . 125
Bad Lindewiese . . 132
Bad Karlsbrunn . . 135

Am Westhang von Iser-und Riesengebirge . . 139
Bad Liebwerda . . 141  
Johannisbad . . 145  

Literatur . . 162
Anschriften der Kurverwaltungen . . 167